Мы продолжаем цикл статей, посвященых Арзамасскому музыкальному коллежду. Сегодня расскажем о традициях музицирования в Арзамасе в XIX-начале XX века.
Арзамас к началу XX века насчитывал более 15 тысяч жителей: представителей купеческого сословия, рабочих заводов и фабрик (более всего по переработке сельхозпродукции), мелких ремесленников, служащих, духовенства. Наш город не был «глухой провинцией»: здесь возникла первая в России художественная школа, существовал слой интеллигенции. Несмотря на это, до 1906 г. в городе не было нотного магазина, не гастролировали приезжие исполнители (что не исключает их совершенно: в городе имелось Общественное собрание). Первый рояль, согласно исследованиям арзамасских краеведов, появился в городе только в 1840 г. доме купца Подсосова, а музыкальное образование можно было получить только частным образом.
В зажиточных семьях, в том числе провинциальных, в XIX веке занятие музыкой, здесь мы все-таки в первую очередь имеем в виду игру на фортепиано, считалось признаком хорошего тона и рассматривалось как своеобразный эталон благородного происхождения. При этом, учителями музыки были в основном иностранцы, а если еще точнее – немцы. Это объясняется наличием в Германии прочных традиций музыкальной педагогики, а также начавшимся, пожалуй, еще при Петре I широким привлечением в Россию немецких служащих всех профессий. Среди «обрусевших немцев» было много музыкантов и педагогов.
Естественно, что учителя музыки в своей работе использовали немецкие сборники нот и упражнений, русского педагогического репертуара до начала XXвека практически не было. Кстати, если посмотреть все ноты арзамасцев, которые в той или иной степени сохранности дошли до нашего времени, то педагогических изданий из них примерно треть. Вывод тут очевиден: музыку в Арзамасе любили и серьезно подходили к вопросу обучения ей. Интересно, что в одном из имеющихся в фондах арзамасского музея артефакте – музыкальном журнале «Нувеллист» от 1905 года – сохранились все нотные страницы, кроме так называемого «Детского отдела». Можно, видимо, говорить о том, что ими активнее пользовались. Были в Арзамасе и чудеса музыкальной техники – так в музее хранятся остатки механической шкатулки фабрики Циммермана, это нечто типа механического пианино.
В 1899 году арзамасцы познакомились и с духовой музыкой. Оркестр составился из членов Вольной пожарной дружины города. В летнее время по воскресеньям музыканты играли в павильоне Верхней набережной или Бульвара, как его тогда называли. Оркестр выступал в Общественном собрании, на различных городских мероприятиях.
Оркестром из крепостных музыкантов владел в уезде помещик Баженов. Учил крепостных мальчиков некто «немец Егор Мистиславович», применявший нехитрую систему обучения музыке европейской — затрещины и зуботычины за «нескорое понятие». «Жесточь немца» попала в документы, и так сохранилась память об оркестре Баженовых.
При этом из-за наличия в Арзамасе множества церквей большое распространение получило хоровое пение. Выступления хоровых коллективов отмечаются историками с начала столетия, отражая и общее увлечение России хоровым искусством. Но зарождение хорового пения в Арзамасе началось раньше проявления этой общероссийской тенденции. Петр Еремеев в своей известной книге «Арзамас – городок» вот что пишет про это: «В середине XVII века поднял церковное пение Василий Репский, получивший музыкальное образование за границей в составе посольства боярина Ордын-Нащокина. Прекрасному вокалисту и композитору, его привезли на царский двор с Украины еще в детстве, не повезло. После ссоры с боярином Матвеевым, за отказ петь в его театре, Репского сослали в Арзамас. Здесь самородок из народных низов ввел многоголосие при отправлении церковных служб».
Отличный хор из 200 мальчиков (!) существовал при Спасском монастыре: «Есть кому петь в монастырском храме: в моей академии (Духовном училище) с лишком 200 мальчиков — учеников училища», - признавался архимандрит Александр в 1824 году.
Высокой техникой пения, певческой культурой отличался и хор Воскресенского собора. В конце XIXвека регентов содержали на свои личные средства старосты храма. Известны имена регентов Михаила Степановича Городецкого, Ивана Ивановича Зайцевского.
1 октября 1895 года в Арзамасе даже возникло «Общество любителей церковного пения», которое просуществовало около двух лет.
Известно, что в церквах XIX в. даже людей малообразованных учили петь по цифровой системе, где каждая цифра обозначала ступень, такие необычные партитуры сохранились в Арзамасском историко-художественном музее:
Так выглядит в цифровой записи начало гимна А. Львова «Боже царя храни!».
Из светских хоровых коллективов выделялся мужской хор художественной школы Ступина, практиковавший публичные выступления, и хор крепостных помещика Чемоданова. Свидетели вспоминали, что хор молодых художников более нравился горожанам.
Звучало хоровое пение и в учебных заведениях: к концу XIX столетия в городе имелись 63 школы, 8 училищ, прогимназия, существовали и частные учебные заведения.
Пока в Арзамасе не появились фортепиано, при разучивании песен арзамасский учитель мог пользоваться фисгармонией, они в городе имелись: образцы этих инструментов в наше время сохранились в городском историческом музее, как и клавикорд.
В первые годы после революции в Арзамасе продолжала звучать музыка. Известно, что в 20-е г.г в Арзамасском отделении Союза работников искусства было зарегистрировано более 50 музыкантов.
Классическое музыкальное образование в Арзамасе, уже советского привычного образца, берет свое начало в ноябре 1936 года, когда по решению РОНО и Горьковского Дома художественного воспитания детей, была открыта музыкальная школа. Основателем, а также первым директором и преподавателем была Ольга Ивановна Серякова, закончившая Московскую консерваторию в 1911г. В первые годы школа располагала для занятий всего двумя классными комнатами, арендованными в общеобразовательной школе №1, в ней обучалось 30 детей по классам фортепиано, скрипка, домра.
С работой школы связаны имена известных арзамасских музыкантов и педагогов - Натальи Владимировны Гвоздевой, Андрея Андреевича Добрякова, Марии Константиновны Бутаковой.
Именно выпускники этой музыкальной школы составили основу первого набора студентов открывшегося в 1962 году Арзамасского музыкального училища.
В статье использованы материалы:
Э.К.Петри « Вокальная музыка в конце XIXвека: хоровое пение в провинциальной городской среде» //Из истории хорового искусства. Н.Новгород, 2015;
Э.К.Петри «Заметки об одном провинциальном нотном архиве 70-90-х годов XX века»// Актуальные проблемы высшего музыкального образования. Н.Новгород, №2(32), 2014.
П.Е. Еремеев Арзамас-городок. Арзамас, 1998
История создания школы
